Закрыть

Авторизация

Добро пожаловать на сайт Белая лампа


* - поля, обязательные для заполнения

Закрыть

Регистрация

* - поля, обязательные для заполнения

Будет видно всем пользователям

На этот адрес будет выслано письмо с уведомлением

Длина пароля должна быть не менее 6 символов

Длина пароля должна быть не менее 6 символов

Изобразительное искусство

Техника рисунка и живописи

Архитектура и строительство

Интерьер

Дизайн

Графический дизайн и иллюстрация

Фотография

Костюм, мода, стиль

Ремесла и рукоделие

Орнаменты

Кино, Музыка, Театр

Рихтер-ансамблист

Рихтер-ансамблист
  • Рихтер-ансамблист

Могильницкий Вадим

Тип переплёта:Твердый переплет

Кол-во страниц:96

Формат:15 х 20,5 см

Год издания:2012

Издательство:Издательство Игоря Розина

Артикул:00100007984

Цена:240 .руб

В наличии

В корзину

Описание

Перед вами заметки о Рихтере-ансамблисте.

Почему именно ансамблисте?

Ведь Рихтер прежде всего солист, притом крупнейший и своеобразнейший.

Попытаюсь объяснить.

Во-первых, мне всегда представлялось, что камерная музыка есть наиболее чистый (честный, если угодно) вид музицирования, где воплощены главные черты этого искусства как средства общения внутри извечной триады: автор-исполнитель-слушатель (разумеется, при необходимом условии, что все составляющие этой триады участвуют в этом общении с чистым сердцем и необходимой для каждого в свою меру долей ответственности).

Здесь редко, в сравнении с концертом солиста, встречается исполнительский произвол, слишком активная (агрессивно-навязывающая) интерпретация .

Любая попытка утвердить свою личную волю взамен воли автора находится под перманентным контролем коллективной музыкальной совести.

Известно, что многие солисты с мировыми именами специально искали случая поиграть в квартете или квинтете (Крейслер, Стерн, Казальс, Баренбойм, Брендль), но пример Рихтера здесь почти не имеет прецедента.

Он аккомпанирует вокалистам и хору, играет в инструментальных ансамблях разного состава: от привычных слуху квинтетов и трио, скрипичных и виолончельных дуэтов - до экзотических сонат для трубы и фортепиано, фагота и фортепиано (Хиндемит).

При этом подобные его выходы за пределы сольного исполнительства воспринимались слушающими его с не меньшими восторгами, чем сольные выступления (Дельсон, Горностаева, Фишер-Дискау, Валентин Берлинский); говорили, что в этой области Рихтер также один из величайших , что тема (Рихтер-аккомпаниатор, Рихтер-ансамблист) заслуживает специального рассмотрения , но шли годы, уходили из жизни те, кому были и карты в руки , кому было по плечу , по чину осуществить подобное рассмотрение соответствующая книга, которая так ожидалась многими поклонниками рихтеровского искусства, так и не написана (то ли сил и энтузиазма не достало, то ли время оказывалось неподходящим, хотя главное условие востребованность подобной работы, наличие ожидающего читателя любителя и профессионала были налицо).

Я лично думаю, осуществлению подобного замысла мешало еще такое обстоятельство: Рихтер-музыкант един и, в определенной степени, равновелик что в сонате Бетховена, что в его трио B-dur op.97, что в Прелюдии и фуге Шостаковича или в его Трио памяти Соллертинского или альтовой сонате; тяжело разделить.

Притом тема-то выглядит необъятной!

Арифметический подсчет дает: 32 фортепианных дуэта или произведений в четыре руки, 42 сонаты для скрипки и фортепиано, более двух десятков сочинений, где фортепиано выступает в дуэте с другими инструментами, струнными (кроме скрипки) и духовыми, девять фортепианных квинтетов, пять квартетов, пять трио, сочинения с камерным оркестром типа концерта Берга, концертино Яначека, Kammermusik 2 Хиндемита, где наличествует дирижер, но сочинение все равно числится по "камерному" жанру, плюс, наконец, свыше полутысячи вокальных аккомпанементов (с участием Н.Дорлиак, Д.Фишера-Дискау, Г.Писаренко, П.Шрайера, П.Пирса).

И всюду Рихтер, Рихтер.

И нельзя решиться, что оставить без рассмотрения: ведь романс Глинки или Каприччио Стравинского так же многозначащи в контексте данной темы, как и Квинтеты Брамса и Шостаковича или Фантазия f-mollop. 103 Шуберта.

Будем помнить также о том главном, по существу, что коль скоро речь идет о камерном ансамбле, то пишущий попросту не вправе сосредоточить сво внимание преимущественно лишь на одном (пусть и сверхгениальном) его участнике.

Это было бы вопиющим диссонансом в избранной теме: партн ры в любом камерном ансамбле равноправные (как минимум) собеседники.

Тем более такие партнеры, как Бриттен, Ойстрах и Гутман, Дорлиак и Фишер-Дискау.

Такая вот проблема (а сколько еще неназванных) неизбежно возникает перед пишущим еще раньше, чем первые строки лягут на бумагу.

Ну, а Бетховен, Шуман, Шостакович авторы, главные персонажи предстоящего повествования неужто о них можно "облигатно", вынося за скобки?

Нет, задача выглядит непосильной, попросту невыполнимой практически.

Тем не менее, тема задана, а время уходит и уносит с собой многое, что невозвратимо и невосстановимо, след которого в памяти свидетелей становится все слабее, неотчетливее, растворяясь в сумерках человеческой памяти, которая слабеет и исчезает постепенно вместе с е носителями. Л.Гаккелем во второй из его Декабрьских лекций ( Камерная музыка: явление и проблемы

таково ее название), посвященной фестивалю восьмому по счету из состоявшихся в музее им. Пушкина (1986-й год!..., а эти строки пишутся после 30-го фестиваля страшно подумать! Как уходит время и сколько с собой уносит безвозвратно!...) есть пронзительные, навсегда запоминающиеся строки: Я снова возвращаюсь к этому феномену диалог. А.Ухтомским сказано, что писательство возникло у людей "с горя", "за неудовлетвор нной потребностью иметь перед собой собеседника и друга".

Но не таково ли происхождение любого творчества, в том числе и камерной музыки?

Если человек автономен, то он одинок И всегда искусство это свидетельство об одиночестве .


Записные книжки и ежедневники

Альбомы для раскрашивания Подарочная упаковка

Детям

Маркеры и альбомы LETRASET

Комиксы & Графические романы

Подарочные издания

А почитать?

Челябинск и Южный Урал

Календари

Открытки Postcards Посткроссинг Postcrossing

г. Челябинск, ул. Карла Маркса, 70

Схема проезда

Разработка сайта:

Интернет-агентство Dextra

0.016966104507446 sec.